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Peter Brook

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Peter Brook
Description de cette image, également commentée ci-après
Peter Brook en 2005.

Naissance
Chiswick, Londres (Royaume-Uni)
Décès (à 97 ans)
Paris 15e (France)
Activité principale metteur en scène, comédien réalisateur et écrivain
Style
Années d'activité 1944-2017
Conjoint Natasha Parry
Descendants Irina Brook, Simon Brook
Récompenses
Distinctions honorifiques
  • Commandeur de la Légion d'honneur (2013)
  • Commandeur des Arts et des Lettres

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Peter Brook, né le à Chiswick à Londres et mort le dans le 15e arrondissement de Paris[1], est un metteur en scène, acteur, réalisateur et écrivain britannico-français.

Artiste novateur dans ses interprétations des pièces du grand répertoire international, et plus particulièrement des classiques de Shakespeare, il est le théoricien de « l’espace vide ». Depuis le milieu des années 1970, sa compagnie est en résidence à Paris au Théâtre des Bouffes du Nord.

Biographie

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Jeunesse

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Peter Brook est le fils de deux juifs de Livonie immigrés en Angleterre juste après la Première Guerre mondiale. Son père, Semion (Simon) Bruch, est natif de Dvinsk. Peter Brook fait ses études à la Westminster School, la Gresham's School et le Magdalen College où il étudie la littérature comparée.

En parallèle à ses études, il écrit des scripts pour la télévision. C’est dans ce cadre qu’il réalise une adaptation cinématographique d'un roman de Laurence Sterne, A Sentimental Journey

Carrière

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À l'âge de 5 ans, il met en scène en marionnettes Hamlet. Il commence sa carrière théâtrale en 1942 par une adaptation de The Tragical History of Docteur Faustus de Christopher Marlowe. Il monte à la fois des classiques (dont Shakespeare) et des pièces d’auteurs contemporains comme Jean Anouilh, Jean-Paul Sartre, Jean Genet, André Roussin et des auteurs d’avant-garde tel Peter Weiss. Il veut rapprocher le cinéma et le théâtre. Peter Brook s'inscrit, comme Giorgio Strehler ou Jean Vilar, dans le nouveau courant du théâtre, influencé par Brecht ou l'héritage de Jacques Copeau et Edward Gordon Craig. Il va travailler dans cet esprit sur des pièces de Shakespeare comme La Tempête et Hamlet. Mais il souhaite avant tout mettre en avant les œuvres moins connues de Shakespeare.

À partir de 1948, il travaille au Covent Garden où il cherche des innovations en montant des opéras, par exemple Salomé (1949) de Richard Strauss. Ces expériences lui feront porter sa réflexion sur ce qu’il nomme « le théâtre mort » ou « théâtre bourgeois » (« deadly theater »), qui a perdu tout son sens, et dont il cherchera à se démarquer. Il met en scène en 1953 pour la télévision américaine Le Roi Lear avec Orson Welles dans le rôle-titre. En 1959, il réalise une adaptation cinématographique d'un roman de Marguerite Duras, Moderato Cantabile, avec Jeanne Moreau et Jean-Paul Belmondo.

En 1962, il crée à Londres Le Roi Lear, avec la Royal Shakespeare Company, et décide alors de renoncer au décor pour œuvrer dans ce qu'il appellera « l'espace vide », lequel doit développer l'imagination du spectateur. Peter Brook travaillera plusieurs fois avec la Royal Shakespeare Company entre 1945 et 1979. Il poussera plus loin l’expérience en s’inspirant du « théâtre de la cruauté » d’Antonin Artaud, qui est en prise directe avec le public. Il fait montre d'engagement politique en montant Marat-Sade de Peter Weiss, et US en 1966, une pièce traitant de la guerre du Viêt Nam qui repose entièrement sur le travail d'improvisation de sa troupe. À partir de ce moment, il se démarque définitivement du théâtre traditionnel.

En 1968, il est invité à Paris par Jean-Louis Barrault pour participer à un atelier théâtral d’échange culturel, qui sert de base à la fondation en 1971 du Centre international de recherche théâtrale (CIRT), où il va travailler avec des acteurs de différents pays et de différentes cultures. Brook, qui effectue essentiellement un travail de recherche sur le théâtre, va emmener sa troupe en tournée à travers le monde à la rencontre de nouvelles cultures. Invitée en Iran par le régime du Shah, la troupe donne un premier spectacle, Orghast, en 1971. Au cours d'un voyage de trois mois et demi dans des villages d'Afrique, Peter Brook et sa compagnie découvrent de nouvelles formes de théâtre ; entre 1973 et 1974, ils travaillent aux États-Unis et rencontrent des Indiens.

Brook s'installe à Paris en 1970. En 1971, lui et la productrice Micheline Rozan découvrent dans Paris un théâtre à l'italienne sur le point d'être démoli : le Théâtre des Bouffes du Nord. Ayant le coup de foudre, Peter Brook s'y installe avec le CIRT. En 1974, le théâtre est rouvert avec la représentation de Timon d'Athènes de Shakespeare, qui attire un public nombreux. Laissant la salle telle qu'il l'a découverte, dépouillée, il fait ajouter une imposante avant-scène semi-circulaire au même niveau que les gradins sur lesquels prend place le public du parterre, pour créer un rapport de proximité entre acteurs et spectateurs. Cette salle de 500 places devient un lieu important de la création théâtrale européenne. À partir de cette expérience, il écrit L’Espace vide en 1977, un essai sur la mise en scène.

Avec l'aide de Jean-Claude Carrière pour le texte, il adapte et met en scène trois versions de La Tragédie de Carmen sur une musique de Marius Constant, adaptée de l'opéra de Georges Bizet (première, le au théâtre des Bouffes du Nord). En 1985, il crée le Mahâbhârata, adaptation de la grande épopée mythologique hindoue ; c'est l'un de ses spectacles les plus impressionnants et les plus accomplis. Brook met une dizaine d'années pour réaliser complètement ce projet, qui est présenté pour la première fois au festival d'Avignon de 1985, dans la carrière de Boulbon, sur une durée de près de neuf heures. La troupe se rend régulièrement en Inde pour en étudier la culture. Cette création semble être la synthèse du travail qu'a accompli Brook depuis des années. En 1989, il en réalise une adaptation filmique.

En 1989, il reçoit le Prix Europe pour le théâtre[2]. En 1998, il est majoritairement cité par les comédiens français en tant que metteur en scène avec lequel ils aimeraient le plus travailler[3]. Brook est un artiste complet, que ce soit dans le domaine de l'opéra, du théâtre, du cinéma ou de l'écriture, et son travail est largement admiré.

Quelques mois avant sa mort, il met encore en scène Tempest Project au Théâtre Gérard Philipe.

Vie privée

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Famille

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Peter Brook a transmis sa passion à ses deux enfants, Simon Brook et Irina Brook. Il est le cousin germain de l'homme de théâtre soviétique Valentin Ploutchek.

Mort

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Peter Brook meurt à Paris le , à l'âge de 97 ans[4]. Il est incinéré[5].

Distinctions

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Théorie de « l'espace vide »

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Article détaillé : L'Espace vide.

L’Espace vide est un écrit sur le théâtre de Peter Brook, qu'il base sur les différentes rencontres et expériences menées au cours de son travail. L’auteur dégage quatre types de théâtre : « Le théâtre rasoir » sclérosé ; « Le théâtre sacré » de l’invisible devenu visible ; « Le théâtre brut » ; enfin, « Le théâtre immédiat ». C’est dans cette dernière notion que Brook tente de synthétiser ce qui selon lui formerait le théâtre idéal. L’auteur y explicite aussi trois aspects du théâtre : le travail de mise en scène en étroite relation avec celui de la scénographie, celui des répétitions et du travail des acteurs et l’analyse qu'il fait de la réception d’un spectacle par un public dans un lieu précis.

« L’espace vide » est la conception de la scénographie de Peter Brook : c’est en quelque sorte un retour à la source, à un dispositif plus simplifié, épuré. Ce n’est qu’à partir de 1962, en créant Le Roi Lear qu’il décide de renoncer au décor pour travailler l’espace vide qu'il préconisera ultérieurement. Ainsi le spectacle repose essentiellement sur le comédien, les mouvements du corps réels et intuitifs de ce dernier.

« Le théâtre est un art autodestructeur. Il est écrit sur le sable. Le théâtre réunit chaque soir des gens différents et il leur parle à travers le comportement des acteurs. Une mise en scène est établie et doit être reproduite – mais du jour où elle est fixée, quelque chose d’invisible commence à mourir. »

— L'Espace vide

« Le théâtre immédiat » que revendique Peter Brook consiste pour les artistes à remettre en question chaque jour les découvertes des répétitions précédentes, comme si la pièce leur échappait. Brook désire aussi un théâtre très proche du public. Il s’est d’ailleurs beaucoup inspiré du théâtre de la cruauté d’Antonin Artaud, qui aspire à un contact direct avec le spectateur, faisant partie intégrante de la création artistique globale.

Citations sur le théâtre

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« … Nous devons prouver qu'il n'y a aucune tricherie, qu'il n'y a rien de caché. Nous devons ouvrir nos mains nues et faire voir que nous n'avons rien dans nos manches. Alors, nous pourrons commencer. »

« On va au théâtre pour retrouver la vie mais s'il n'y a aucune différence entre la vie en dehors du théâtre et la vie à l'intérieur, alors le théâtre n'a aucun sens. Ce n'est pas la peine d'en faire. Mais si l'on accepte que la vie dans le théâtre est plus visible, plus lisible qu'à l'extérieur, on voit que c'est à la fois la même chose et un peu autrement. À partir de cela on peut donner diverses précisions. La première est que cette vie-là est plus lisible et plus intense parce qu'elle est plus concentrée. Le fait même de réduire l'espace, et de ramasser le temps, crée une concentration[8]. »

Filmographie (réalisateur)

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Mises en scène (théâtre, opéra)

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Prix et récompenses

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Prix Europe pour le théâtre - Premio Europa per il Teatro

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En mai 1989, il a reçu le IIème Prix Europe pour le théâtre avec cette motivation :

Dans le domaine du théâtre mondial de la seconde moitié de notre siècle, le long travail théorique et pratique de Peter Brook a sans aucun doute des mérites incomparables et généralement uniques. Le premier c’est d’avoir toujours poursuivi une recherche authentique au dehors de la ‘routine’ stérile, de ce que lui même a défini le théâtre ‘mortel’.

La deuxième, d’avoir su employer avec la même originalité d’expression les différents langages du spectacle contemporain, tout comme il a su unifier la diversité des langues.

Le troisième, d’avoir découvert et rendu de nouveau une éclatante vitalité à certains grands patrimoines culturels et théâtraux qui sont loin de nous dans le temps et dans l’espace.

Mais, sans aucun doute le plus noble et constant mérite de Peter Brook est celui de n’avoir jamais séparé la rigueur et la finesse de la recherche, de la necessité que les résultats de celle-ci auraient pour destinataire et interlocuteur le public des spectateurs, lui aussi appelé au renouvellement de ses habitudes[14].

Publications

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  • L’Espace vide, Paris, Éditions du Seuil, 1977
  • Le Diable, c'est l’ennui. Propos sur le théâtre, avec Jean-Gabriel Carasso et Jean-Claude Lallias, Arles, Éditions Actes Sud-Papiers, 1991
  • Points de suspension, Paris, Éditions du Seuil, coll. « Fiction & Cie » 1992 ; rééd. coll. « Points Essai », 2004
  • L’Homme qui suivi de Je suis un phénomène de Peter Brook et Marie-Hélène Estienne, Arles, Éditions Actes Sud-Papiers, 1998
  • Avec Shakespeare (quatre entretiens avec Peter Brook), Arles, Éditions Actes Sud, 1999
  • Oublier le temps (autobiographie), Paris, Éditions du Seuil, collection Fiction & Cie, 2003
  • Entre deux silences de Peter Brook et Marie-Hélène Estienne, Arles, Éditions Actes Sud-Papiers, 2006
  • Climat de confiance, Québec, L'Instant même, 2007
  • Avec Grotowski de Peter Brook et Georges Banu, Arles, Éditions Actes Sud, 2009
  • La Qualité du pardon, Paris, Éditions du Seuil, 2014
  • Du Bout des lèvres, éditions Odile Jacob, 2018
  • A l'écoute, Paris, Éditions Odile Jacob, 2020

Notes et références

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  1. ↑ État civil sur le fichier des personnes décédées en France depuis 1970
  2. ↑ (it) « II Edizione », sur Premio Europa per il Teatro (consulté le )
  3. ↑ François Devinat, « Coup de projecteur sur le comédien. Une étude sociologique dresse un état des lieux détaillé de la profession en France. », Libération,‎ (lire en ligne)
  4. ↑ « Le metteur en scène britannique Peter Brook est mort », Le Monde,‎ (lire en ligne, consulté le )
  5. ↑ Find a grave
  6. ↑ (de) Peter Brook - Von 1970 bis 1993 Außerordentliches Mitglied der Akademie der Künste, Berlin (West), Sektion Darstellende Kunst. Seit 1993 Mitglied der Akademie der Künste, Berlin, Sektion Darstellende Kunst sur le site de l'Akademie der Künste
  7. ↑ Décret du 29 mars 2013
  8. ↑ Peter Brook, 1991.
  9. ↑ Trois films avec trois Carmen différentes.
  10. ↑ Voir sur dandavidprize.org. « Copie archivée » (version du sur Internet Archive).
  11. ↑ Ed. Ong cnrj : Le prix mondiale de l'humanisme
  12. ↑ « News », sur Ohrid Academy of Humanism (consulté le ).
  13. ↑ AFP, « Le metteur en scène Peter Brook reçoit le prix Princesse des Asturies », La Croix,‎ (ISSN 0242-6056, lire en ligne, consulté le )
  14. ↑ « Prix Europe pour le Théâtre - IIème Edition - Motivations », sur archivio.premioeuropa.org (consulté le )

Voir aussi

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Bibliographie

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  • Denise Bourdet, Peter Brook, dans : Encre sympathique, Paris, Graset, 1966.
  • Basarab Nicolescu, Peter Brook et la pensée traditionnelle, in Brook - Les voies de la création théâtrale XIII, Éditions du CNRS, Paris, 1985, p. 143-161, édité par Georges Banu
  • Georges Banu, Peter Brook : De Timon d'Athènes à Hamlet, Paris, Flammarion, 2001
  • Georges Banu, Peter Brook Vers un théâtre premier, Paris, Éditions du Seuil, collection Points Essais, 2005
  • Mickael Kustow, Peter Brook : Une biographie, Paris, Éditions du Seuil, 2006
  • Margaret Croyden, Conversations avec Peter Brook, Paris, Éditions du Seuil, 2007
  • Carole Weisweiller, Ma famille de Cœur, Paris, Michel de Maule, 2016, pp. 45-52
  • (en) Dale Moffitt, Between Two Silences: Talking with Peter Brook , Southern Methodist University Press, 1999, 224 p.
  • (en) J.C. Trewin, Peter Brook : A Biography, Macdonald, 1971, 216 p.
  • (en) Penelope Houston et Tom Milne, Interview with Peter Brook, Sight and Sound, été 1963, p. 108-113
  • (en) John Russell Taylor, Peter Brook, or the Limitations of Intelligence, Sight and Sound, p. 80-84
  • (en) Andrew Todd and Jean-Guy Lecat, The Open Circle: Peter Brook's Theatre Environments, Faber and Faber, 2003, 276 p.
  • (he) Ouriel Zohar, Meetings with Peter Brook, Zohar, Tel-Aviv 1990, 176 p.
  • Ouriel Zohar, « Les passionnés de Peter Brook », in Coulisses, n° 9, p. 77–84, Besançon, Université de Franche-Comté, 1993
  • Ouriel Zohar, « Les acteurs de Peter Brook », in Coulisses, n° 12, p. 40–50, Besançon, Université de Franche-Comté, 1995
  • Ouriel Zohar, « L'homme derrière l'auteur de théâtre, le Tchekhov de P. Brook », Coulisses, n° 14, p. 22–28, Besançon, Université de Franche-Comté, 1996
  • Ouriel Zohar, « La quête de vérité de Peter Brook dans La Conférence des oiseaux », in Théâtres du Monde, revue interdisciplinaire de l'université d'Avignon, Institut de recherches internationales sur les arts du spectacle, faculté des lettres et des sciences humaines, n° 21, p. 281-288, 2011
  • Ouriel Zohar, « Peter Brook, Julian Beck et Choulamite Bat-Dori : étude comparative de trois réalisateurs », in Théâtres du Monde, n° 22, p. 353–369, 2012
  • (he) Ouriel Zohar, « The Passion for Quality » (Brook's Theatre) in Shdemot, Oranim & Haifa University, éd. n° 80, p. 97–106, Tel-Aviv 1982
  • (he) Ouriel Zohar, « Peter Brook, Researcher and Creative Artist », in Shdemot, Oranim & Haifa University, éd. n° 96-97, p. 157–163, Tel-Aviv, 1985
  • (he) Ouriel Zohar, « Brook's Version of the Tragedy of Carmen», in Bamah, Drama Quarterly, n° 105/6, p. 124–129, The Hebrew University, Jerusalem, 1986
  • (he) Ouriel Zohar, « Peter Brook's Improvisation Techniques »"in Bamah, Drama Quarterly, éd. n° 112, p. 65–69, The Hebrew University, Jerusalem, 1988
  • (he) Ouriel Zohar, « The Journey of Peter Brook from The Conference of The Birds into Himself » in Beeri, n° 1, p. 115–122, Beit-Berl, 1988
  • Alessandro Martinez et Georges Banu, « La voie de Peter Brook-Peter Brook's journey » (traduction : Tucciarelli C., Watkins B., Herbert I.), Premio Europa per il Teatro, 2004 (ISBN 978-8-8901-0141-0)

Liens externes

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v · m
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