La madriguera

Basculement entre le monde réel et la simulation, l'intrusion du réel dans le jeu et inversement, l'effort de sortir du jeu et d'atteindre la réalité. Tout commence comme une psychose classique, ici sous la forme d'une personne frustrée s'évadant dans un monde de fantaisie. C'est seulement grâce à ce monde inexistant que l'héroïne peut survivre dans le monde réel. Cependant, heureusement, le film ne se termine pas là, mais implique également le mari dans le jeu - et avec son arrivée commence l'effort d'atteindre l'autre sens, c'est-à-dire l'effort de s'échapper du jeu pour revenir à la réalité. Au début, le mari fait semblant de jouer, juste pour aider sa femme à en sortir. Finalement, tous deux s'enfoncent de plus en plus dans la simulation irréelle, et à partir de ce moment, nous assistons à leur désespérée tentative d'éclater la bulle de tromperie qui les entoure et de se réinsérer dans la réalité. Il est paradoxal de constater que cela ne se produit qu'au moment où ils se font physiquement du mal - crachats, coups, ou même meurtre - c'est ainsi que l'homme moderne peut échapper à son isolement et le laisser définitivement derrière lui par un acte définitif. Le plus touchant dans cette fin est le mépris que le mari affiche envers le faux suicide de sa femme - il préférerait vraiment la voir mourir, car c'est la seule façon pour elle d'atteindre la réalité. Comme toujours, Saura offre une excellente crise - péripétie - catharsis, mais une exposition et une collision qui traînent en longueur encore une fois. (02/07/2015)