职业: 制作人员
日本的男性动画导演、动画师、演出家。出身于东京都。
为人熟悉的执导代表作品是《哆啦A梦》电视动画及电影动画系列等SHIN-EI动画的作品。
代代木动画学院中退之后有一段时间在作画工作室任职，1986年进入Studio MATES（スタジオメイツ）。于电视动画《哆啦A梦 (1979年版)》负责动画一职正式在动画界出道，1988年移籍进入SHIN-EI动画。进入SHIN-EI动画之后，负责过剧场版《哆啦A梦》系列的原画、作画监督，并且在电视动画版同时担任演出和作画监督等（虽然从Studio MATES时期开始有不定期参加的状况）一直到离开SHIN-EI动画为止。
于Studio MATES任职期间，拜一川孝久（现隶属于STUDIO COMET）为师。进入SHIN-EI动画之后，则拜中村英一（前SHIN-EI动画作画部部长）为师。
除了执导过短篇电影动画《哆啦A梦回来了》等许多温馨感动向作品之外，还接过《飞人》的两部新作电影动画。2000年执导的《大雄的怀念奶奶》在上映之后荣获第55回毎日电影动画奖。2005年，他表示不再作《小超人怕门》的续篇，并接受《Fami通》杂志专访时说“我想要从此完结”。
2003年上映的《大雄与不可思议的风使者》担任总作画监督，翌年2004年的《大雄的猫狗时空传》担任总作画监督同时兼任演出。
2005年从新版的《哆啦A梦》开始担任人物设定。翌年2006年3月4日上映的《大雄的恐龙2006》更进一步成为他的首部长篇执导作品，并荣获第1回Invitation AWARDS动画奖。
过去以“渡部步”的名义显示在工作人员表上。另外，参加SHIN-EI动画之外的作品时别名“渡辺カケル”。
2011年3月11日因发生东日本大震灾，他以“ドラげんき”计划的成员身份创作纸芝居（纸上剧场）“まじんのいない魔法のランプ”的插图为灾民加油打气。
同年离开任职有25年的SHIN-EI动画，成为自由身。
为人熟悉的执导代表作品是《哆啦A梦》电视动画及电影动画系列等SHIN-EI动画的作品。
代代木动画学院中退之后有一段时间在作画工作室任职，1986年进入Studio MATES（スタジオメイツ）。于电视动画《哆啦A梦 (1979年版)》负责动画一职正式在动画界出道，1988年移籍进入SHIN-EI动画。进入SHIN-EI动画之后，负责过剧场版《哆啦A梦》系列的原画、作画监督，并且在电视动画版同时担任演出和作画监督等（虽然从Studio MATES时期开始有不定期参加的状况）一直到离开SHIN-EI动画为止。
于Studio MATES任职期间，拜一川孝久（现隶属于STUDIO COMET）为师。进入SHIN-EI动画之后，则拜中村英一（前SHIN-EI动画作画部部长）为师。
除了执导过短篇电影动画《哆啦A梦回来了》等许多温馨感动向作品之外，还接过《飞人》的两部新作电影动画。2000年执导的《大雄的怀念奶奶》在上映之后荣获第55回毎日电影动画奖。2005年，他表示不再作《小超人怕门》的续篇，并接受《Fami通》杂志专访时说“我想要从此完结”。
2003年上映的《大雄与不可思议的风使者》担任总作画监督，翌年2004年的《大雄的猫狗时空传》担任总作画监督同时兼任演出。
2005年从新版的《哆啦A梦》开始担任人物设定。翌年2006年3月4日上映的《大雄的恐龙2006》更进一步成为他的首部长篇执导作品，并荣获第1回Invitation AWARDS动画奖。
过去以“渡部步”的名义显示在工作人员表上。另外，参加SHIN-EI动画之外的作品时别名“渡辺カケル”。
2011年3月11日因发生东日本大震灾，他以“ドラげんき”计划的成员身份创作纸芝居（纸上剧场）“まじんのいない魔法のランプ”的插图为灾民加油打气。
同年离开任职有25年的SHIN-EI动画，成为自由身。
最近参与
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とんがり帽子のアトリエ
导演 尖帽子的魔法工房 -
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サマータイムレンダ
OP・ED 分镜 夏日重现
我都不知道总导演挂名论哪来的。又想拿钱又不想做事，哪有这么好的事。
綜合推特上的互動情況、和製作陣容、渡边步感覺更像是質量控制?
有這種猜測、主要是總導演這職位在動畫製作中是真的意義不明...導演下面都還有演出對單集負責、往導演上面再加一個"總導演"、他能做的事情真的基本就是掛名了...
更何況古見的演出和分鏡陣容很小、很難出現需要"總導演"出面協調裁定的情況
會有掛名論的看法、大多是因為除了宣傳陣容裡有名字、基本沒法在製作內容又或其他地方看到任何影子
而古見同學的製作人児島宏明和渡邊步在棒球大聯盟就合作過、並且還要接著合作夏日重現(Summer Rendering)
請渡邊步來古見同學掛名、順便看著川越別把作品玩砸、至少在推論層面上還是合情合理的