Автокатастрофа (фильм)

Автокатастрофа
англ. Crash
Жанры	драма, триллер
Режиссёр	Дэвид Кроненберг
Продюсеры	Дэвид Кроненберг Роберт Лантос Джереми Томас
На основе	Автокатастрофа[вд]
Автор сценария	Дэвид Кроненберг
В главных ролях	Джеймс Спейдер Холли Хантер Элиас Котеас Дебора Кара Ангер Розанна Аркетт
Оператор	Питер Сушицки
Композитор	Говард Шор
Кинокомпании	Crave[вд] и Telefilm Canada[вд]
Дистрибьюторы	MOKÉP[вд] и Movies Inspired[вд]
Длительность	100 мин
Бюджет	$9 000 000
Сборы	$23 200 000
Страны	Канада[3][4][…]  Великобритания[3]
Язык	английский
Год	17 мая 1996[1], 4 октября 1996[1], 31 октября 1996[2] и 1996
IMDb	ID 0115964
Официальный сайт (англ.)
Цитаты в Викицитатнике

«Автокатастро́фа» (англ. Crash) — художественный фильм режиссёра Дэвида Кроненберга, снятый по мотивам одноимённого романа^[англ.] Джеймса Балларда, написанного в 1973 году. Он рассказывает об одной из форм сексуальной девиации группы людей, получающих сексуальное удовольствие от автокатастроф. Фильм породил многочисленные дискуссии. Сам Дэвид Кроненберг произнёс: «Это опасный фильм. Во многих отношениях»^[5].

Реакция на «Автокатастрофу» общественности была крайне противоречивой. В то время как некоторые превозносили фильм за художественную смелость и оригинальность, другие критиковали его за чрезмерную откровенность в изображении сексуальных девиаций. На Каннском фестивале он взял Специальный приз жюри «За мужество, смелость и оригинальность»^[6]. Необычное музыкальное сопровождение к фильму было написано Говардом Шором.

Действие фильма происходит в Торонто. Джеймс Баллард (Джеймс Спейдер), кинопродюсер, потерял связь со своей женой, Кэтрин (Дебора Кара Унгер). В самом начале фильма показывается, как супруги изменяют друг другу, а позже холодно занимаются любовью. Они возбуждаются лишь при обсуждении интимных деталей своих внебрачных встреч.

Возвращаясь ночью домой с работы на машине, Баллард сталкивается лоб в лоб с автомобилем. Мужчина-пассажир, вылетев через лобовое стекло, погибает. Женщина-водитель, доктор Хелен Ремингтон (Холли Хантер), жена погибшего пассажира, пытаясь отстегнуть ремень безопасности, случайно обнажает грудь.

Попав с травмами в больницу, Баллард снова встречает доктора Ремингтон, а также мужчину по имени Вон (Элиас Котеас), который проявляет повышенный интерес к аппарату, фиксирующему переломные кости ноги Балларда и фотографирует его.

После лечения у Ремингтон и Балларда начинается роман, преимущественно разжигаемый их совместным опытом автокатастрофы. Всё, связанное с сексом, у них происходит в машинах. Пытаясь понять, почему они настолько зациклены на автомобильных авариях, они отправляются посмотреть на спектакль Вона, воссоздающий подлинную картину автокатастрофы, в которой погиб Джеймс Дин, с оригинальными машинами и водителями-каскадёрами. Когда полиция срывает встречу, Баллард убегает вместе с Ремингтон и Воном.

Баллард становится одним из последователей Вона, для которых машины являются сексуальным фетишем. Они одержимы просмотром видеороликов с испытаниями систем безопасности автомобилей и фотографированием мест дорожно-транспортных происшествий. Баллард сидит за рулём кабриолета «Lincoln», принадлежащего Вону и едет по городу в то время, как Вон снимает и пользуется услугами уличных проституток, а позже жены Балларда. В свою очередь, у Балларда возникает интрижка с одним из членов группы, Габриэль (Розанна Аркетт), красивой женщиной, на ногах которой ортопедические протезы. Фильм демонстрирует не только гетеросексуальные контакты в машинах. Во время просмотра видеороликов автокатастроф доктор Ремингтон становится чрезвычайно возбуждённой и начинает трогать между ног одновременно у Балларда и Габриэль, намекая на неизбежный триолизм. Вон и Баллард в конечном итоге занимаются сексом. Габриэль и Ремингтон также занимаются сексом.

Хотя Вон сначала заявляет о том, что ему интересна «перестройка человеческого тела современной технологией», на самом деле его программа заключается в оживлении философии, гласящей, что автомобильная катастрофа «скорее обогащает, нежели разрушает, служит звеном между умершими и энергией, которая невозможна ни в каком другом виде».

Фильм достигает кульминации со смертью Вона и заканчивается, когда Баллард не совсем умышленно устраивает аварию, в которую попадает его жена. Автокатастрофы как фетиш и сексуальные эксперименты вносят разнообразие в жизнь Балларда и героев фильма.

• Джеймс Спейдер — Джеймс Баллард
• Дебора Кара Ангер — Кэтрин Баллард
• Элиас Котеас — Вон
• Холли Хантер — Хелен Ремингтон
• Розанна Аркетт — Габриэль
• Питер Макнилл — Колин Сигрейв
• Никки Гуаданьи — татуировщица

• Режиссёр — Дэвид Кроненберг
• Автор сценария — Дэвид Кроненберг
• Оператор — Питер Сушицки
• Монтаж — Рональд Сандерс^[англ.]
• Художник-постановщик — Кэрол Спир^[англ.]
• Композитор — Говард Шор
• Продюсер — Дэвид Кроненберг

Объявление в Каннах о вручении фильму специального приза вызвало крики протеста. В течение последующего года фильм не мог найти дистрибутора в США. Негласную войну «аморальной» ленте объявил сам Тед Тернер. В британской газете Daily Mail публиковались призывы бойкотировать прокат фильма в Великобритании. Режиссёр объясняет столь болезненную реакцию тем, что фильм не удавалось запихнуть на готовую полочку с ярлыком — это была не порнография, не научная фантастика, и не обычная голливудская ода сексу и насилию. Показанный зрителю «реальный мир» оказывался совершенно нереальным. По своим исходным данным «Автокатастрофа» напоминала голливудский фильм и в ней играли голливудские актёры, — вспоминает режиссёр. — Но всё остальное — интонации, эмоции, проблематика, фабула, музыка — было чуждо Голливуду. Это сбивало людей с толку, и они не знали, как на это реагировать"^[7].

Из интеллектуальных критиков Дж. Розенбаум отметил, что фильм о торжестве влечения к смерти снят «мастерски», хотя он и уступает книге^[8]. По мнению критика, ограниченность «Автокатастрофы» заложена в исходном материале, где изобилуют монотонные повторения аварий и совокуплений, всё строится вокруг единственной базовой метафоры и зрителю сложно отождествить себя с кем-либо из персонажей^[8]. Высоко оценил фильм Дж. Хоберман, отметивший пронизывающее его меланхолическое настроение, в котором тонут намёки на нестандартный, сухой юмор (когда одна машина едет на хвосте у другой, это уподобляется сексу сзади)^[9]. Сам Баллард благосклонно воспринял киноверсию романа и стал пропагандировать творчество Кроненберга у себя на родине^[10].

Для Кроненберга технологии, в том числе производство автомобилей, — плоды человеческого разума и своего рода естественное продолжение человеческого тела^[11]. В «Автокатастрофе» он возвращается к своей излюбленной теме: как современные технологии меняют человека и его сексуальную жизнь^[12]. Он отмечает, что в истории человечества наступил момент, когда воспроизводство вида стало возможно искусственными средствами, без помощи секса: «Мы могли бы объявить вековой мораторий на секс и человеческий род не перестал бы существовать». Режиссёр задаётся вопросом о том, каково место секса в новых условиях^[11].

«Автокатастрофа» Дж. Балларда — любимый роман философа Ж. Бодрийяра^[13] — рисует мир человечества настолько отчужденным и пресыщенным, что общение и эмоции возможны только путём травматического опыта, такого, как авария. В фантазийном, полуабстрактном мире Балларда и Кроненберга векторы танатоса и эроса совпадают в едином акте соития через созданную человеком технологию. Дж. Розенбаум отмечает, что в фильме человеческая кожа уподобляется гламурно подсвеченной, фетишизированной поверхности автомобилей; камера бесшовно скользит от одного к другому^[8]. Как фетиш автомобили и аварии воспринимают «избранные» — тайное общество наподобие бойцовского клуба в романе Паланика^[14].

• 1996 — Каннский кинофестиваль
  • Специальный приз жюри — Дэвид Кроненберг
• 1996 — Премия «Джини»
  • Лучшая режиссура — Дэвид Кроненберг
  • Лучший адаптированный сценарий — Дэвид Кроненберг
  • Лучшая операторская работа^[англ.] — Питер Сушицки
  • Лучший монтаж — Рональд Сандерс^[англ.]
  • Лучший звуковой монтаж — Том Бьелич, Уэйн Гриффин, Джон Лэйнг, Энди Малкольм, Джон Дуглас Смит^[англ.], Дейл Шелдрейк, Дэвид Эванс
  • Премия «Золотая бобина»^[англ.] — Роберт Лантош, Джереми Томас, Дэвид Кроненберг
• 1998 — AVN Award
  • Лучший альтернативный полнометражный фильм для взрослых

• 1996 — Каннский кинофестиваль
  • Золотая пальмовая ветвь — Дэвид Кроненберг
• 1996 — Премия «Джини»
  • Лучший фильм — Дэвид Кроненберг
  • Лучшая звукорежиссура — Тони ван ден Аккер, Кристиан Т. Кук, Дэвид Ли, Дино Пигат, Лу Соляковский, Орест Сушко^[англ.]
• 1998 — Motion Picture Sound Editors
  • Премия «Золотая бобина»