Superflat

Superflat (суперфлэт; «суперплоскость») — термин, придуманный современным японским художником Такаси Мураками для описания своего стиля.

Термин «superflat» создан для того, чтобы объяснить новый визуальный язык, активно пр��меняемый поколением молодых японских художников. Такаси Мураками обосновывает его так: «Я думал о реалиях японского рисунка и живописи и о том, как они отличаются от западного искусства. Для Японии важно ощущение плоскости. Наша культура не обладает 3D-формами. 2D-формы, утверждённые в исторической японской живописи, сродни простому, плоскому визуальному языку современной анимации, комиксов и графического дизайна».

Термин «суперфлэт», по версии Такаси Мураками, обозначает различные сплющенные формы в японской графике, анимации, поп-культуре и изобразительном искусстве, а также «мелочную пустоту потребительской культуры в Японии»^[1]. Термин вскоре был принят в среде американских художников, которые развили его и создали гибрид под названием «SoFlo Superflat»^[2].

Среди художников движения обычно выделяют таких, как Тихо Аосима, Махоми Куниката, Саюри Митима, Ёситомо Нара, Ая Такано и Такаси Мураками^[3][4]. Кроме того, некоторые художники аниме и манги выставляли свои работы на выставках суперфлэт, особенно Кодзи Моримото и Хитоси Томидзава, автор «Инопланетян в школе № 9» и Milk Closet.

Мураками определяет суперфлэт в широком смысле, поскольку сам его предмет очень разнообразен. Некоторые работы посвящены потребительскому и сексуальному фетишизму, который получил распространение в послевоенной японской культуре: сюда часто относят лоликон, пародируемый, к примеру, работами Хэммару Мачино. Эти работы представляют собой исследование сексуальности отаку через гротескные и/или искажённые образы. Другие работы больше связаны со страхом взросления. Например, в работах Ёситомо Нары часто изображаются игривые граффити на старом японском укиё-э, выполненные в детской манере. Наконец, некоторые работы сосредоточены на основных желаниях и стремлениях отаку и характерных для общей послевоенной японской культуры. На самого Мураками оказали влияние такие режиссеры, как Хидэаки Анно^[5].

С движением тесно связан и японский скульптор Бом. Он участвовал в самой первой выставке суперфлэтистов, а его работы, основанные на существующих персонажах аниме бисёдзё, были представлены во многих галереях, в том числе и на его персональной выставке в Kaikai Kiki^[6].

• Little Boy: The Arts of Japan’s Exploding Subculture (англ.) / Murakami, Takashi, (Ed.). — New York: Japan Society, 2003.
• Superflat (неопр.) / Murakami, Takashi, (Ed.). — Last Gasp^[англ.], 2001.
• Michael Darling. Plumbing the Depths of Superflatness (неопр.) // Art Journal. — 2001. — Т. Vol. 60, № 3, Autumn. — С. 76—89.
• Takashi Murakami: the meaning of the nonsense of the meaning (англ.) / Store A., (ed.). — New York, NY: Center for Curatorial Studies Museum, Bard College, in association wih Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1999.

• Kaikai Kiki Co., Ltd. Сайт Такаси Мураками (яп.)
• «Persistence of a Genetic Scar» Статья Julie Rauer (англ.)
• Superflat Japanese Postmodernity Статья Hiroki Azuma (англ.)
• Superflat Обзор Hunter Drohojowska-Philp (англ.)

Для улучшения этой статьи желательно: Добавить иллюстрации. Оформить статью по правилам. После исправления проблемы исключите её из списка. Удалите шаблон, если устранены все недостатки.