1950-e na filmu

Godine na filmu ;
1870-e
1880-e
1890-e
	1890 • 1891 • 1892 • 1893 • 1894 ; 1895 • 1896 • 1897 • 1898 • 1899;
1900-e
	1900 • 1901 • 1902 • 1903 • 1904 ; 1905 • 1906 • 1907 • 1908 • 1909;
1910-e
	1910 • 1911 • 1912 • 1913 • 1914; 1915 • 1916 • 1917 • 1918 • 1919;
1920-e
	1920 • 1921 • 1922 • 1923 • 1924; 1925 • 1926 • 1927 • 1928 • 1929;
1930-e
	1930 • 1931 • 1932 • 1933 • 1934; 1935 • 1936 • 1937 • 1938 • 1939;
1940-e
	1940 • 1941 • 1942 • 1943 • 1944; 1945 • 1946 • 1947 • 1948 • 1949;
1950-e
	1950 • 1951 • 1952 • 1953 • 1954; 1955 • 1956 • 1957 • 1958 • 1959;
1960-e
	1960 • 1961 • 1962 • 1963 • 1964; 1965 • 1966 • 1967 • 1968 • 1969;
1970-e
	1970 • 1971 • 1972 • 1973 • 1974; 1975 • 1976 • 1977 • 1978 • 1979;
1980-e
	1980 • 1981 • 1982 • 1983 • 1984; 1985 • 1986 • 1987 • 1988 • 1989;
1990-e
	1990 • 1991 • 1992 • 1993 • 1994; 1995 • 1996 • 1997 • 1998 • 1999;
2000-e
	2000 • 2001 • 2002 • 2003 • 2004 ; 2005 • 2006 • 2007 • 2008 • 2009
2010-e
	2010 • 2011 • 2012 • 2013 • 2014; 2015 • 2016 • 2017 • 2018 • 2019

Događaji i trendovi

Film u boji, zahvaljujući tehnološkim inovacijama koji su ga učinili jeftinijim i jednostavnijim za upotrebu, se širi u skoro sve svjetske kinematografije, iako će se ispočetka koristiti jedino u mjuziklima, historijskim i drugim spektaklima.
Razvoj, širenje i sve veća popularnost televizije kao glavnog oblika zabave u SAD dovodi Hollywood u krizu, a na što se reagira uvođenjem tehničkih inovacija koja gledateljima u kino-dvoranama pružaju atrakcije koje ne mogu imati u svojim domovima; to se prije svega odnosi na 3D film i widescreen sliku; dok 3D film brzo izlazi iz mode, dotle widescreen formati, od kojih je najpoznatiji Cinemascope, postaju novi standard, prije svega za najskuplje i najatraktivnije filmove, a koga će do kraja decenija preuzeti sve svjetske kinematografije.
U Italiji filmska industrija doživljava nezapamćeni bum i eskpanziju, koji se ogleda ne samo kroz povećani broj, nego i kvalitetu i raznovrsnost filmova; italijanski sineasti, nakon što su stekli međunarodni ugled socijalno angažiranim neorealističkim dramama, sve više se okreću komercijalnim populističkim komedijama koje će se kasnije razviti u specifičan žanr commedia all'italiana; italijanske filmske kuće razvijaju plodnu suradnju sa kinematografijama drugih evropskih država kao što su Francuska, Zapadna Njemačka, te potiču razvoj dotada zanemarene filmske djelatnosti u Francovoj Španiji i Titovoj Jugoslaviji; suradnja se odvija i sa Hollywoodom, prije svega u proizvodnji historijskih spektakala, a što će pred kraj decenije potaći trend snimanja eksploatacijskih filmova iz žanra poznatog kao peplum; Italija i njeni studiji se nameću kao evropski ekvivalent, odnosno glavna konkurencija Hollywoodu kao hegemonu svjetske filmske industrije.
Zahvaljujući Kurosawinom filmu Rashomon japanska kinematografija postaje poznata u svijetu, a brojni dotada nepoznati japanski sineasti stiču veliki ugled; u samom Japanu filmska industrija doživljava bum, kao i intenzivan tehnološki razvoj, a pojedina komercijalna ostvarenja, prije svega ona iz domaćeg kostimiranog žanra jidai-geki i SF-a počinju pronalaziti i međunarodnu publiku.
U Sovjetskom Savezu nakon smrti Staljina počinje postepena liberalizacija sadržaja, odnosno dolazi od više kreativne slobode za sineaste koja se ukazuje kroz otklon od dotada neprikonosvenih načela socijalističkog realizma u filmovima, uključujući motive i teme koji su dotada bili tabu; slični se procesi zapažaju i u nekim drugim zemljama Istočnog bloka, prije svega Poljskoj gdje se sredinom decenije razvija tzv. Poljska filmska škola.
U SAD uslijed poslovne i financijske krize, širenja televizije te posljedica presude United States v. Paramount Pictures, Inc. počinju slabiti dotada moć i centralizirano ustrojstvo velikih hollywoodskih studija na čelu sa mogulima, a što koriste brojni glumci i režiseri kako bi snimali filmove u vlastitoj produkciji; studiji istovremeno gube kontrolu ili rasprodaju brojne kino-dvorane, a što daje priliku da se u njima prikazuju filmovi sa sadržajem koje Hollywood nije htio ili mogao proizvoditi, prije svega strani i nezavisni filmovi, a što će dovesti do eksplozije ostvarenja eksploatacijskog žanra.

Najznačajniji filmovi

Izvori